Jéssica Pina

SOLO - Porquê o Parque das Nações? O que mais gostas aqui?

Jéssica Pina - Eu não sei muito bem explicar, mas talvez tenha a ver com o facto de estar ao pé do rio e eu ter crescido no Alentejo, numa cidade pequena e ao pé do rio. E se calhar toda esta natureza que me faça lembrar um bocadinho de casa. E deve ser por isso que eu gosto de vir para aqui. Gosto de vir para aqui em dias em que estou mais inspirada ou que estou mais triste, ou em que me apetece fazer uma caminhada. Gosto de estar aqui. 

S - Alentejo, Alcácer, não é? Como foi a tua infância? Como foi crescer lá?

JP - Gostei muito. Embora seja uma terra um bocadinho mais pequena, mas isso tem as suas coisas (muito) boas. As pessoas conhecem-se todas, somos sempre acarinhados por toda a gente. Acontece alguma coisa e é como se fôssemos todos uma família gigante. E por isso gostei muito. Mesmo na área da música, foi bom para mim para me desenvolver. Sentir esse apoio das pessoas fez-me crescer. Acho que foi uma base e um pilar muito importante para mim Alcácer. 

S - Sentes que lá te faltou alguma referência musical? Tinhas espaços culturais, havia uma mentalidade aberta? 

JP - Claro que não é igual a quando alguém está em Lisboa. Até pela mistura de culturas que se encontra muito em Lisboa. A mentalidade é outra, é muito mais aberta. No entanto, acho que isso também foi bom e que, se calhar, me diferenciou de outras pessoas e de outros instrumentistas. O facto de eu ter começado na música num meio muito pequeno onde eu acabava por ser muito inocente em relação a quase tudo. 

S - Costumas dizer que foi o trompete que te escolheu a ti. Por que é que dizes isto? 

JP - Porque na altura, nas filarmónicas, o instrumento que se dá às crianças para estudar é também de acordo com as necessidades da própria banda. E, na altura, o instrumento que me foi dado foi um clarinete. E eu estava com outra colega minha e ela já estava a começar a avançar e eu estava sempre no zero. Não passava dali. Então, passei para outro e para outro e quando cheguei ao trompete foi uma coisa muito automática. Tirei som à primeira e houve assim uma ligação muito imediata. Então o professor na altura disse “ficou este, não mexe mais!”. Parece mesmo que foi ele que disse “fica aqui”. 

S - Os teus pais, em casa, não ouviam muito Jazz. Mas ouviam outras músicas?

JP - Sim, a minha influência foi mais a música africana. Pelo pai, desde Cabo-Verde, Angola, música africana foi o que eu ouvi mais em criança. E depois na filarmónica, desde música popular portuguesa a alguns temas internacionais, até Pop. 

S - Apesar de o teu estilo musical não ser africano, já te ouvi dizer, em algumas entrevistas, que é algo que se sente na tua musicalidade. 

JP - Sim, é inevitável. É impossível não se notar, é impossível não ter influência na minha música. Eu cresci com isso e é uma coisa que está no sangue. Basta começar a tocar uma música e parece que o corpo começa a mexer sozinho. Acho que é mesmo impossível, embora essa influência não seja demonstrada na minha forma de tocar, está na forma como me sinto, como acordo. 

S - Era uma coisa que, quando decidiste estudar música, era importante para ti? Querias que a tua música tivesse essa representatividade?

JP - Acho que sim. Quando fui para a música, não pensei muito nisso. Mas hoje, cada vez mais penso nisso, e tenho muito orgulho em, de certa forma, mostrar aquilo que sei fazer e representar não só as mulheres, mas também o povo afrodescendente que está em Portugal – e não só. As pessoas às vezes nem percebem muito bem o quanto consomem essa cultura. E o quanto é misturado com a nossa cultura. Quando se vai ver parece que sai tudo do mesmo pote, mas depois cada um tem um caminho diferente, mas a origem é toda a mesma. 

S - Então quando é que começaste a interessar-te por jazz? 

JP - Foi quando decidi que queria fazer da música a minha profissão e aí quase que tive, automaticamente de escolher um de dois caminhos. Não são caminhos muito retos, mas tens de escolher ou o Jazz ou o Clássico. Que são as duas áreas em que tu podes estudar. Eu escolhi o Jazz porque identifico-me muito mais e porque é no Jazz que aprendemos a improvisar. É no Jazz que se insere muito mais a cultura ‘World music’. E foi ali que eu aprendi as bases todas para esta forma de ver a música, improvisar, sentir.

S - Já conhecias a história do Jazz? Houve alguma coisa da história do Jazz que te tenha cativado particularmente? 

JP - Toda a origem, o facto de esta música ter surgido dos escravos e da mistura de culturas, da mistura de África com o resto do mundo para mim diz muito. De onde é que isto tudo vem e o quanto faz sentido. 

S - E percebeste logo, ou já tinhas intenção de seguir carreira nesta área? De isso ser o teu trabalho? 

JP - Sim, aí sim. 

S - Quando é que se deu o clique? 

JP - Foi quando acabei o secundário. Eu tinha boas notas e, às tantas, com as minhas amigas a escolher os cursos, eu também tinha assim dois cursos para os quais estava virada, mas ao mesmo tempo parecia que não me via a fazer aquilo o resto da vida. E, quando fechava os olhos, a única coisa que eu imaginava era o palco. Eu em cima do palco e a música. Lá está, por já ter experienciado em criança toda aquela adrenalina que é estar em cima de um palco. E ter o público, ter a reação do público, e ter inclusive, durante o processo da filarmónica, toda aquela responsabilidade na banda, isso criou um bichinho tão grande que eu só imaginava fazer aquilo o resto da vida.

S - Uma das coisas de que tu falas sobre a tua digressão com a Madonna - a MADAME X worldtour na qual foste convidada a participar - além de tudo o que houve de bom, é de alguma pressão. Houve uma frase que disseste, algo como sentires que tinhas de provar que merecias estar ali. É uma coisa que tu sentes ainda, agora que já houve progressão da tua carreira? 

JP - Essa pressão na verdade eu senti mais, muito mais, quando comecei a entrar no mundo da música, na família da música em Portugal. Ninguém me conhecia e era uma mulher trompetista e, aí sim, eu senti que para entrar naquele meio, para se abrir a porta para eu passar para o outro lado, eu tinha que realmente provar mais. 

S - Mais do que os homens? 

JP - Sim, sim! Tinha que ousar mais para dizerem “ok, ok, ela pode entrar”. Na tour, essa pressão foi mais mesmo pela responsabilidade de estar ao pé de quem estava. Porque de facto ela também nos deixou super à vontade para sermos nós próprios. Aquilo que nós fazemos na música na nossa vida, aquilo que nós sentimos, era para ser feito lá. Ela não pediu para ser ninguém mais para além de mim. 

S - Quantos anos tinhas nessa altura?

JP - Tinha 26,27. 

S - Sentiste que já tinhas alguma maturidade? 

JP - Sim, já tinha alguma maturidade, mas nunca comparada com aquilo que se passa naquele nível, porque em Portugal não temos aquele nível. A verdade é essa. Por muita experiência que eu já tenha nos palcos em Portugal, com artistas portugueses nada era aquele nível. Então, era tudo novo. Era toda uma realidade nova. A pressão aumentou por causa disso. Falhar, não queria falhar. 

S - Qual foi para ti o maior desafio? 

JP - A parte social da experiência, porque passei quase 1 ano – 9 meses – em que só lidei com as mesmas pessoas, tipo um Big Brother em que estamos fechados numa casa. Foram 9 meses em que estive muitas horas a ensaiar com as mesmas pessoas e depois não temos assim tanto tempo para estar fora daquela realidade. Termos de lidar com pessoas com as quais não nos identificamos, pessoas com quem na nossa vida normal não escolheríamos para estar ao lado. Não é que estivessem lá pessoas que fossem más pessoas, nada disso. São só pessoas diferentes com formas de ver a vida diferentes. 

S - E o que é que aprendeste? Como é que se lida? 

JP - Cada vez mais a respeitar o outro. E respeitar a forma como o outro vê. Não somos os únicos na Terra, na nossa bolha. O que nós pensamos não é sempre o está correto. 

S - Qual foi a reação em Alcácer, quando souberam?

JP - Fiquei até à última sem contar. Não podia contar e ao mesmo tempo não queria fazer um grande alarido. Quando fui para lá recebi muitas mensagens, de muitas pessoas, e um apoio incondicional de toda a gente em Alcácer. E quando voltei a mesma coisa, até me senti assim um bocadinho como que...

S - Como uma celebridade?

JP - Sim, ao mesmo tempo que de repente tinha criado uma certa distância das pessoas. Para um outro patamar em que já não estava acessível às pessoas. Mas isso foi assim mesmo no início. Depois as pessoas perceberam que não era nada disso. Estilo “A Jéssica esteve com a Madonna, podemos falar com ela? Ou agora ela não fala?”. Senti um bocado essa maior distância das pessoas, mas sempre com muito carinho, sempre com muito apoio. 

S - Isso é algo que é sempre referenciado quando se fala do teu nome e da tua carreira. Sentes que houve um antes e um depois dessa experiência? 

JP - Achei que ia sentir mais do que sinto. Sinto que foi como uma, não é uma pausa... Foi uma linha contínua... Porque eu já estava a criar muito o meu caminho antes de ser chamada para trabalhar com a Madonna. Já tinha feito o meu primeiro álbum a solo, já tinha feito os primeiros concertos a solo, ou seja, eu já queria fazer aquilo. Tive de interromper e ajudou-me a abrir outras portas e janelas. 

S - Achas que a nível internacional te ajudou nalguma coisa?

JP - Sim, o facto de ter conhecido muitos músicos nos EUA. Se um dia, voltar lá vão querer estar comigo, vão mostrar-me sítios para eu poder ir tocar. Nesse aspeto foi bom, mas não sinto que tenha sido assim grande mudança. Foi mais para mim, do que propriamente para os outros. 

S - Nesse período, conseguiste privar com alguém que já admirasses? Ou ir a algum sítio onde sempre quiseste ir? 

JP - Acho que estar em Nova Iorque, enfim! Foi a primeira vez e foi essa double experience. Estar a fazer o que estava a fazer e depois conhecer sítios diferentes. Conheci 9 estados dos EUA, tudo sítios de que a gente só ouve falar e eu estive lá a trabalhar durante muito tempo. 

S - Sempre quiseste fazer as tuas músicas. O que é que sentias que precisavas tu, Jéssica, de transmitir? 

JP - O facto de eu ter trabalhado durante muito tempo para outros artistas, de ter sido durante muito tempo uma trompetista que está a acompanhar, quase que a representar aquele artista, eu estou a fazer coisas de que aquele artista gosta. Então, consegui perceber o que é que era estar ali naquele papel, ou melhor consegui sentir que eu também queria estar naquele papel. E porque a música é exatamente isso: somos todos diferentes, temos todos maneiras diferentes de ver, sentir, de interpretar. E somos todos únicos. E eu senti que queria que a minha música fosse sentida da minha forma. Para ser à minha maneira. O facto de ter estado com muitos artistas fez-me querer isso ainda mais. 

S - Como é que é a tua maneira? Ou como é que gostavas que fosse? 

JP - Vou tentar explicar. O trompete é um instrumento que está associado a um determinado som, e até a um determinado estilo de música. E eu achava que podia não ser só isso. A forma como eu toco trompete, há quem diga que é como se eu estivesse a cantar através do trompete. As pessoas iam-me dizendo isso e eu ficava de facto a pensar que se calhar eu interpretava as coisas de uma maneira diferente. E queria também associar o trompete a um estilo de música diferente, com uma forma de tocar que não fosse a que toda a gente está a pensar que vai soar. Acho que é um bocado isso a minha identidade.